Calendrier des révoltes 2016

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Calendrier des révoltes (2016)

Calendrier 2016 où les information habituelles relatives à chaque jour laissent place à l’unique mention d’une révolte ayant eu lieu ce même jour.

Calendar of Revolts takes the form of a calendar for the year 2016 that replaces the celebrations of the patron saints on all 365 days of the year with the anniversaries of popular revolts taken from the pages of modern and ancient history.

Design Jérôme Saint-Loubert Bié ; production Parc Saint-Léger. Poster 80 x 60 cm, 600 exemplaires.

Edition produite dans le cadre de l’exposition Économie de la tension ; également publiée dans le numéro 4 de Optical Sound.

Photos : Emile Ouroumov

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Indexation

Indexation (2016)

Durant l’exposition La promesse de la dette, le protocole Indexation a été activé, consistant à indexer l’ensemble des transactions économiques de la galerie sur la dette la plus imprévisible des dettes souveraines.

Protocole : au premier jour de l’exposition, le taux d’intérêt le plus élevé des dettes souveraines est noté. Il sert de référent pour les transactions économiques du lieu présentant la pièce, sur toute la durée d’exposition. Les transactions économiques concernées (ventes d’œuvres, prix d’entrée, ou autres) sont décidées en concertation avec l’institution et/ou le commissaire. Lorsqu’une vente est conclue, le prix (de l’œuvre, du billet d’entrée, ou autres) est recalculé à partir du taux référent actualisé au moment de la transaction.

Pour l’exposition La promesse de la dette à la galerie Salle Principale, la dette retenue est celle des obligations sur 5 ans du Venezuela. Elle devient le référent économique pour l’ensemble du stock commercial de la galerie.

L’effeuillage des effacements

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L’effeuillage des effacements (2016)

stack, 151 affiches uniques, 61 X 85 cm, impression jet d’encre noir mat, Design Vier5.

Pile d’affiches en libre service, rassemblant dans un ordre chronologique décroissant environ cent-cinquante épisodes historiques d’annulation de dette, de 2015 à 2400 av. J.-C., à raison d’un événement par affiche. À la différence des stacks habituels, chaque affiche est donc ici différente, dans son contenu, mais aussi son design, réalisé par Vier5. À mesure que les affiches sont emportées par le public, c’est une véritable histoire de l’annulation qui se fait jour, sorte de contre-histoire de l’endettement. L’effacement des ardoises y apparaît alors motivé par une multiplicité d’ambitions politiques, où l’émancipation de la décolonisation côtoie la mesure populiste à même de garantir le succès d’un coup d’état, en passant par la stratégie néolibérale imposant en échange la privatisation du secteur public.

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European Crisis Time Capsule

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European Crisis Time Capsule (2016)

Bande son, transducteurs amplifiés, lecteur audio, clé USB, détecteur de présence.

Installation sonore. La pièce European Crisis Time Capsule donne à entendre un ensemble de discours prononcés par les principaux acteurs politiques de la crise européenne de la dette souveraine, modulés par vocoder, un logiciel de transformation vocale originairement utilisé par l’armée pour le codage et le décodage de messages envoyés sur de longues distances, puis popularisé dans les années 1970 par les musiques électroniques. Le titre de la pièce lui-même fait référence à une œuvre pour chœur du compositeur américain Alvin Lucier, North American Time Capsule (1967), où chaque interprète décrit le contexte culturel de l’époque tandis que sa voix est traitée par vocoder. Ici, les déclarations de José Manuel Durao Barroso, Mario Draghi, Jean-Claude Juncker, Christine Lagarde, Angela Merkel, Alexis Tsipras, parmi d’autres, sont tour à tour transformées électroniquement de telle sorte que chaque paramètre du logiciel vocal est indexé sur la courbe d’un indice renvoyant au discours source (croissance, inflation, taux de chômage, de pauvreté, de la dette publique, etc.)

La diffusion est quant à elle assurée par un dispositif sonore publicitaire ayant la particularité d’utiliser la vitrine de la galerie comme membrane de haut-parleur. Muni d’un détecteur de présence, le dispositif déclenche un discours à chaque passage de piétons devant la vitrine de la galerie, diffusé tant vers l’espace public qu’à l’intérieur de la galerie.

Christine Lagarde, « Greece in Acute Crisis », 2015.

Voir le lointain comme s’il était présent

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Voir le lointain comme s’il était présent (2016)

Bouilloire électrique, programmateur journalier, écriture sur vitre.

Chaque jour, à 17h35, heure de la fermeture de la Bourse de Paris, une bouilloire disposée à proximité de la vitrine de la galerie se met en marche. La vapeur d’eau dégagée dévoile sur la vitre la phrase, lisible depuis l’extérieur, « Voir le lointain comme s’il était présent », empruntée à Friedrich Nietzsche dans la deuxième dissertation de la Généalogie de la morale, où le philosophe analyse les relations de pouvoir (et notamment la capacité à gouverner le futur) à l’œuvre dans le contrat moral que représente une dette. Apparition furtive, la phrase disparaît dès que la vapeur s’est dissipée.

Panoramique des obligations

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Panoramique des obligations (2016)

bande son, casque audio bluetooth, lecteur audio, patère.

La pièce Panoramique des obligations se présente sous la forme d’un casque sans fil posé au mur. On entend deux voix, celle d’une femme et celle d’un homme qui se renvoient tous deux, à la manière d’un ping-pong stéréophonique, les taux d’intérêt de l’ensemble des dettes souveraines mondiales au lendemain du référendum grec du 5 juillet 2015. Le visiteur devient, à travers son déplacement dans l’espace d’exposition, le centre de gravité, constamment désorienté, d’un échange de valeurs décontextualisées.

Extrait :

  • Voix 1 : Tu me prêtes 1, je te rends 1,0677.
  • Voix 2 : Tu me prêtes 1, je te rends 1,0352.
  • Voix 1 : Tu me prêtes 1, je te rends 1,03276.
  • Voix 2 : Tu me prêtes 1, je te rends 1,01762.
  • Voix 1 : Tu me prêtes 1, je te rends 1,02029.
  • Voix 2 : Tu me prêtes 1, je te rends 1,1115.
  • Voix 1 : Tu me prêtes 1, je te rends 1,01944.
  • Voix 2 : Tu me prêtes 1, je te rends 1,07525.
  • Voix 1 : Tu me prêtes 1, je te rends 1,06.
  • Voix 2 : Tu me prêtes 1, je te rends 1,04909.
  • Voix 1 : Tu me prêtes 1, je te rends 1,1262.
  • Voix 2 : Tu me prêtes 1, je te rends 1,03272.

La dette n’est qu’une promesse

La dette n’est qu’une promesse (2016)

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Trois presses à gaufrer sont laissées à la disposition du public pour qu’il puisse les utiliser sur ses propres billets de banque. Chaque presse imprime la même phrase, mais dans une langue différente (allemand, français ou grec), dans l’épaisseur même du papier, écrite dans la police de caractères officielle de la commission européenne : « la dette n’est qu’une promesse ».

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Soupir

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Soupir (2016)

Bande son, répondeur téléphonique.

Protocole : pièce sonore consistant à substituer à l’annonce habituelle du répondeur du lieu d’exposition, un soupir enregistré par le ou la responsable du lieu.

Réduction d’activité

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Réduction d’activité (2015)

La pièce Réduction d’activité consiste en un protocole proposé au lieu d’exposition où elle est présentée, qui reconfigure ses horaires d’ouverture en les réduisant chaque jour d’une même durée par rapport au jour précédent, de sorte que l’heure de fermeture soit de plus en plus tôt. Pour sa première activation dans le cadre de l’exposition D’une main invisible à Salle Principale (du 20 mai au 25 juillet 2015), le temps soustrait chaque jour ouvrable est de cinq minutes. La somme du temps d’ouverture déduit sur la durée totale de l’exposition détermine en contrepartie la valeur de la pièce, de manière cumulative d’une activation à une autre. Plus la pièce produit du temps libre, plus sa valeur augmente.

Salle Principale, 28 rue de Thionville 75019 Paris