2025
Installation, protocol / protocole
The stock of artists’ publications issued by the CDLA is presented in the form of a series of stacks of books, whose varying heights represent the histogram of the art center’s funding since its creation.
Le stock des éditions d’artistes publiées par le CDLA est présenté sous la forme d’une succession de piles de livres, dont les différentes hauteurs retracent l’histogramme des financements du centre d’art depuis sa création.
2025
Protocol, bell / Protocole, sonnette
Supported by the Ministry of Culture – DRAC Nouvelle-Aquitaine, the town of Saint-Yrieix-la-Perche, and the Haute-Vienne department, the CDLA is an art center funded exclusively by public subsidies, in other words, by French government tax income. Étude des proportions [Study of Proportions] takes the form of a new doorbell installed in front of the CDLA entrance, right next to the existing one. When activated, a voice announces the percentage of tax income that represents the art center’s annual budget.
En étant soutenu par le ministère de la Culture – DRAC Nouvelle-Aquitaine, la ville de Saint-Yrieix-la-Perche et le département de la Haute-Vienne, le CDLA est un centre d’art exclusivement financé par l’argent public, autrement dit par les recettes fiscales de l’État français. L’Étude des proportions prend la forme d’une nouvelle sonnette installée devant l’entrée du CDLA, juste à côté de celle déjà existante. Lorsqu’elle est actionnée, une voix énonce le pourcentage des recettes fiscales que représente le budget annuel du centre d’art.
2025
Protocol / protocole.
In the paper “Should the Artist Become a Man of the World?”, published in Art News magazine in October 1964, Allan Kaprow states: “A picture never changed the price of eggs.” In 1975, he published the artist’s book Rates of Exchange with Arc Press Books, which entered the CDLA collection in 2017.
The protocol Rates of Exchange (the price of eggs) proposes, during the exhibition Litote institutionnelle, the sale of eggs by the piece (at a maximum of one egg per person), with the price indexed to the evolution of the price of Allan Kaprow’s book. Each egg sold is delivered without protective packaging.
Dans l’article « Should the Artist Become a Man of the World? », publié dans la revue Art News en octobre 1964, Allan Kaprow déclare : « Un tableau n’a jamais eu d’influence sur le prix des œufs. » En 1975, il publie chez Arc Press Books le livre d’artiste Rates of Exchange, entré en 2017 dans la collection du CDLA.
Le protocole Rates of exchange (the price of eggs) propose durant l’exposition Litote institutionnelle la vente d’œufs à l’unité (à raison d’un œuf maximum par personne) dont le prix est indexé sur l’évolution du prix du livre d’Allan Kaprow. Chaque œuf vendu est remis sans emballage de protection.
2025
Protocol, publications, and bookmarks in display boxes / Protocole, publications et marques-pages sous vitrines
A series of display boxes presented as open books offers a selection of artists’ publications from the CDLA collection. What makes them unique is that they were published at the same time as a major crisis in capitalism. Although most of these publications do not directly address the crises of their time, they offer readers an alternative, often critical, history of these stock market crashes and the ideologies that orchestrate the perpetuation of the economic system.
Un ensemble de vitrines présentées à la manière de livres ouverts propose une sélection de publications d’artistes issues de la collection du CDLA. Leur particularité est d’avoir paru au même moment qu’une crise majeure du capitalisme. Bien que ces publications n’aient, pour la plupart, pas pour objet direct les crises dont elles sont contemporaines, elles offrent à la lecture une autre histoire, souvent critique, de ces effondrements boursiers et des idéologies qui orchestrent la pérennité du système économique.
List of books presented, in chronological order / Liste des livres présentés, par ordre chronologique :
Eleanor Antin, 100 Boots Visit the Egyptian Garden, 1973.
Bernard Villers, Pente douce, 1979.
Hans Clavin, Wall Street Watch AF, 1982.
Martine Aballea, Nouveaux phénomènes naturels, 1983.
Emmett Williams, Actif – passif, 1985.
Robert Lax, New Poems, 1986.
Ian Hamilton Finlay, Poursuites révolutionnaires, 1987.
Material Group, Inserts, 1988.
Endre Tót, I Never Liked to Work, TótalJoy, 1990.
Jacques Villeglé, Décentralisation, 1991.
Guerilla Girls, Hold on to your Wallets! Cross your Legs!, 1992.
Tania Mouraud, Répond à la question…, 1993.
Claude Closky, Tout ce que je peux avoir, 1994.
Stephen Willats, Shopping Parade, 1997.
Gilles Picouet, Places, 1998.
Jean-Baptiste Ganne, Le Capital illustré, 2000.
Erica van Horn & Simon Cutts, The Money Jar, 2001.
Yves Chaudouët, Rien n° 54, 2007.
Philippe Poupet, Unlimited Print, 2008.
Dora Garcia, Steal this Book, 2009.
Louise Lawler, Adjusted to fit, 2011.
Erik van der Weijde, Die Wolken, 2012.
Untel, Plus rien à vendre, tout à échanger, 2013.
Sharon Kivland, Footnotes to Capital, 2014.
Enrico Floriddia, Shake Hands, 2015.
Elsa Werth, Original soldé, 2018.
Thomas Geiger, Kontakt #31, 2019.
Maurizio Nannucci, Divided but United, 2020.
Anonyme, La Colonne est tombée, 2021.
Thomas A. Clark, A Bowl of Hills, 2022.
2025
Installation
Les eaux dormantes (still waters) take the form of puddles whose volume is determined by social, economic or demographic quantification, at a rate of one metric drop (0.05 ml) per unit. Each time it is activated, the title is followed by a name in parentheses specifying the statistic used. For the Ottignies-Louvain-la-Neuve contemporary art triennial, the data used for Les eaux dormantes (les démuni·es) is the number of people “in a situation of material and social deprivation” according to the latest survey by the Belgian Statistical Office. This corresponds to a puddle of 65,876 liters of water.
Activated as part of the exhibition Thriller. Think Common, Play Public, 11th Ottignies-Louvain-la-Neuve Contemporary Art Triennial.
Les eaux dormantes prennent la forme de flaques d’eau dont le volume est déterminé par une quantification sociale, économique ou démographique, à raison d’une goutte métrique (0,05 ml) par unité. A chaque activation, le titre est suivi entre parenthèses d’une dénomination indiquant la statistique utilisée. Pour la triennale d’art contemporain d’Ottignies-Louvain-la-Neuve, la donnée utilisée pour Les eaux dormantes (les démuni·es) est celle du nombre de personnes « en situation de privation matérielle et sociale » selon le dernier relevé de l’office belge de statistique. Elle correspond à une flaque de 65,876 litres d’eau.
Activée dans le cadre de l’exposition Thriller. Think Common, Play Public, 11e triennale d’art contemporain Ottignies-Louvain-la-Neuve.
2025
Installation, protocole
All the windows in a space are covered with a blue adhesive layer that filters the light. The amount of outside light that enters the room corresponds to the tax evasion rate of the country where the event is taking place. The lighting atmosphere of the space is thus modulated by the offshore economy, which alters the perception of the space. The color blue refers to the original meaning of the word offshore, meaning “at sea.”
The windows can be covered in a single room, on a single floor, or in an entire building. No other light source is used apart from natural outdoor light.
Activation for the Ottignies-Louvain-la-Neuve triennial:
The project Altered State of Consciousness (Tax Evasion) [État modifié de conscience (l’évasion fiscale)] was conceived for the former tax center in Ottignies-Louvain-la-Neuve, which is now abandoned. According to the latest available data, the annual tax loss in Belgium due to tax evasion is estimated at €6.1 billion. This amount represents 9.17% of direct taxes. The present activation therefore consists of covering the windows of an entire room in this former tax center with a blue adhesive filter that allows only 9.17% of outside light to pass through.
Sources: Global Tax Evasion Report 2024, published by EUTAX Observatory; Tax Justice: State of Play 2024, published by Tax Justice Network; statistics from the Belgian Federal Public Service Finance. These reports, published in 2024, are based on 2021 data provided by the OECD.
L’ensemble des vitres d’un espace sont recouvertes d’un film adhésif bleu qui agit comme un filtre lumineux. Le pourcentage de lumière extérieure qui entre dans la pièce correspond à celui de l’évasion fiscale du pays où a lieu l’événement à l’origine de l’activation. L’ambiance lumineuse du lieu est ainsi modulée par l’économie de l’offshore, celle-ci altérant la perception de l’espace. La couleur bleue renvoie au sens premier du mot offshore signifiant « en mer ».
L’ensemble des vitres occultées peut concerner une pièce, un étage ou un bâtiment entier. Aucune autre source lumineuse n’est utilisée en dehors de la lumière extérieure naturelle.
Activation pour la triennale d’Ottignies-Louvain-la-Neuve :
Le projet État modifié de conscience (l’évasion fiscale) a été pensé pour l’ancien centre des impôts, aujourd’hui désaffecté, d’Ottignies-Louvain-la-Neuve. Selon les dernières données disponibles, la perte fiscale annuelle subie en Belgique en raison de l’évasion fiscale serait de 6,1 milliards d’euros. Cette somme représente 9,17% des impôts directs. La présente activation consiste dès lors à recouvrir les vitres de toute une pièce de cet ancien centre des impôts d’un film adhésif bleu ne laissant passer que 9,17% de la lumière extérieure.
Sources croisées : Global Tax Evasion Report 2024, publié par EUTAX Observatory ; Justice fiscale : état des lieux 2024, publié Tax Justice Network ; statistiques du Service Public Fédéral Finances de Belgique. Ces rapports publiés en 2024 s’appuient sur les données de 2021 fournies par l’OCDE.
2025
Installation
A neon sign reading “Happy Hour,” the kind found in bars, lights up only during the time slots when all the world’s stock exchanges are closed simultaneously, in other words, when no stock market speculation is taking place.
Work produced as part of the exhibition Thriller. Think Common, Play Public, 11th Ottignies-Louvain-la-Neuve Contemporary Art Triennial.
Une enseigne lumineuse « Happy hour », du type de celles que l’on trouve dans les bars, s’allume sur les seuls créneaux horaires où toutes les bourses du monde sont simultanément fermées, autrement dit lorsqu’aucune spéculation boursière n’a lieu.
Oeuvre produite dans le cadre de l’exposition Thriller. Think Common, Play Public, 11e triennale d’art contemporain Ottignies-Louvain-la-Neuve.
2025
Contribution to the journal Papier en action, as part of the exhibition Work and Economy in Artists’ Publications, presented from February 25 to April 11, 2025, at the Cabinet du livre d’artiste in Rennes.
Like a film credits sequence, this protocol consists of listing all the people whose work contributed to making the exhibition or event possible, providing information on each person’s gender, age, role in the exhibition or event, and social class, or, in some cases, the reasons for not providing certain information.
Download the journal here.
Intervention dans le journal Papier en action, dans le cadre de l’exposition Travail et économie dans les publications d’artistes qui s’est tenue du 25 février au 11 avril 2025, au Cabinet du livre d’artiste à Rennes.
À la manière d’un générique de film, ce protocole consiste à recenser toutes les personnes dont le travail a contribué à rendre possible l’exposition ou l’événement où il est activé, en indiquant pour chacune le sexe, l’âge, la fonction dans l’exposition ou l’événement, et la classe sociale, ou le cas échéant les raisons ayant conduit à ne pas communiquer certaines de ces informations.
Journal téléchargeable ici.
2025
Installation
Les eaux dormantes (still waters) take the form of puddles whose volume is determined by social, economic or demographic quantification, at a rate of one metric drop (0.05 ml) per unit. Les interdit·es uses statistics from the Bank of France listing the number of people registered in the Central Check Register as having been banned by banks or courts from issuing checks (latest report published by the Observatory of Banking Inclusion, 2024). It forms a puddle of 39.68 liters.
Presented as part of the Titanium Exposé exhibition (curated by Guillaume Constantin) at Instants Chavirés, from March 29 to April 13, 2025.
Les eaux dormantes prennent la forme de flaques d’eau dont le volume est déterminé par une quantification sociale, économique ou démographique, à raison d’une goutte métrique (0,05 ml) par unité. Les interdit·es reprend une statistique de la Banque de France recensant le nombre de personnes inscrites au Fichier central des chèques au titre d’une interdiction bancaire ou judiciaire d’émettre des chèques (dernier rapport publié par l’Observatoire de l’inclusion bancaire, 2024). Elle forme une flaque de 39,68 litres.
Activée dans le cadre de l’exposition Titanium Exposé (commissaire Guillaume Constantin), aux Instants Chavirés, du 29 mars au 13 avril 2025.
2025
Installation
Les eaux dormantes (still waters) take the form of puddles whose volume is determined by social, economic or demographic quantification, at a rate of one metric drop (0.05 ml) per unit. Les surendetté·es uses statistics from the Bank of France listing the number of people who have filed for bankruptcy (latest report published by the Observatory of Banking Inclusion, 2024). It forms a puddle of 29.30 liters.
Presented as part of the Titanium Exposé exhibition (curated by Guillaume Constantin) at Instants Chavirés, from March 29 to April 13, 2025.
Les eaux dormantes prennent la forme de flaques d’eau dont le volume est déterminé par une quantification sociale, économique ou démographique, à raison d’une goutte métrique (0,05 ml) par unité. Les surendetté·es reprend une statistique de la Banque de France recensant le nombre de personnes ayant déposé un dossier de surendettement (dernier rapport publié par l’Observatoire de l’inclusion bancaire, 2024). Elle forme une flaque de 29,30 litres.
Activée dans le cadre de l’exposition Titanium Exposé (commissaire Guillaume Constantin), aux Instants Chavirés, du 29 mars au 13 avril 2025.